How to Split the Heritage when Inventing a Nation. Germany's Political and Musical Division
Keywords:
Germany, Austria, othering, ideology of music, gender, 19th centuryAbstract
After the end of the old Empire in the Napoleonic Age, the states which are now Austria and Germany have separated gradually. But due to the rivalry which had emerged between Prussia and Austria in the decades before the new German Empire excluded Austria, the concept of “Germany” had to be redefined by differentiation not only from France, but from Austria too. Promoting the idea of an inherently “German” culture without admitting the superiority of practically all European cultural centres and especially of Vienna’s rich cultural and musical heritage required a redrawing of the map of Europe`s musical memory with the help of great dividers like religion or gender roles. Germans liked to believe that they were, as predominantly Protestants, more intellectual, progressive, and masculine, as opposed to the decadent, traditionalist Catholics in Austria. This “othering” of Austria affected the reception of composers like Beethoven, whom Prussia appropriated as German, or Schubert as typically Austrian. Similar differences were constructed with the shifting relationships between Germany and Austria after the WWI and after National Socialism, and when Germany itself was divided once more.
References
Allard, S., 2008. Der Mythos Babylon vom 16. bis zum 19. Jahrhundert. In: M. Wullen and G. Schauerte in collaboration with H. Strzoda, eds. Babylon. Mythos und Wahrheit. Katalogband zur Ausstellung “Babylon Mythos”. Munchen: Hirmer. 145-167.
Anon, 1996. Flag. [photograph] Reproduced in: Plessen, M. v., Germania aus dem Fundus. In: M. v. Plessen, ed. Marianne und Germania. Frankreich und Deutschland. Zwei Welten – Eine Revue 1789-1889. Katalog zur Ausstellung der 46. Berliner Festwochen Berlin 1996. Berlin: Argon. 31-36.
Anon, 2018. Papstesel. [jpg image] Available at: <https://de.wikipedia.org/wiki/Papstesel> [Accessed 30 June 2018].
Bartmann, D. ed., 1993. Anton von Werner. Geschichte in Bildern. Munchen: Hirmer.
Bauer, E. E., 1992. Wie Beethoven auf den Sockel kam. Die Entstehung eines mysikalischen Mythos. Stuttgart: Metzler.
Beiser, F., 1993. The Cambridge companion to Hegel. Cambridge: Cambridge University Press.
Boisits, B., 2004. Formalismus als osterreichische Staatsdoktrin? Zum Kontext musikalischer Formalasthetik innerhalb der zentraleuropaischen Wissenschaft. In: M. Barbo, ed. Muzikološki Zbornik. XL/1-2. Ljubljana: Oddelek za muzikologijo Filozofske fakultete Univerze v Ljubljani. 129-136.
Burnham, S., 1995. Beethoven Hero. Princeton: Princeton University Press.
Cepl-Kaufmann, G. and Johanning, A. eds., 2003. Mythos Rhein. Zur Kulturgeschichte eines Stromes, Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft.
Dennis, D. B., 1996. Beethoven in German Politics 1870–1989. New Haven: Yale University Press.
Dittrich, M., 2001. “Jenem imponierenden Heroismus entzogen” – Franz Schubert und das Osterreich-Bild nach Koniggratz. In: D. Berke, W. Durr, W. Litschauer and C. Schumann, eds. Schubert-Jahrbuch 1999. Bericht über den internationalen Schubert-Kongreß. Duisburg 1997. “Franz Schubert-Werk und Rezeption”. Part 3: Asthetik, Rezeption und Methodenfragen. Duisburg: Deutsche Schubert-Gesellschaft, Barenreiter. 3-21.
Dittrich, M. A., 2007. Evangelist or Socialist: Johann Sebastian Bach in the Cold War and Other Periods of National Uncertainty. In: L. Stefanija and K. Bogunović Hočevar, eds. Muzikološki Zbornik. XLIII/2. Ljubljana: Oddelek za muzikologijo Filozofske fakultete Univerze v Ljubljani. 277-287.
Dittrich, M. A., 2011. “Piefke”. Die Inszenierung des Deutschen durch Militarmusik. In: D. von Redepenning and J. Steinheuer, eds. Inszenierung durch Musik. Der Komponist als Regisseur. Liber amicorum Silke Leopold. Kassel: Barenreiter. 210-220.
Eggebrecht, H. H., 1991. Musik im Abendland. Munchen: Piper.
Gradenwitz, P., 2000. Wege zum Werk Arnold Schonbergs. Seine Schuler als Lehrer. In: C. Meyer, ed. Bericht zum Symposium “Arnold Schönbergs Wiener Kreis”. Wien, 12-15 September 1999. Wien: Arnold Schonberg Center. 18- 27.
Grove, G., 1883. Dictionary of Music and Musicians. London: McMillan.
Hegel, G. W. F., 1961. Vorlesungen über die Philosophie der Geschichte. Mit einer Einleitung von Theodor Litt. Stuttgart: Reclam.
Khaynach, F. F. v., 1893. Anton von Werner und die Berliner Hofmalerei. Verlag- Magazin, 28.
La Mara (Lipsius, M.), 1868. Musikalische Studienköpfe (Weber, Schubert, Mendelssohn Bartholdy, Schumann, Chopin, Liszt, Wagner). Leipzig: Wei.bach.
Mayer-Hirzberger, A., 2008. “... ein Volk von alters her musikbegabt”. Der Begriff “Musikland Osterreich” im Standestaat. In: Musikkontext: Studien zur Kultur, Geschichte und Theorie der Musik. 4. Frankfurt am Main: P. Lang.
Neue Zeitschrift fur Musik, 1872. “Franz Schubert. Seinem Andenken.” Neue Zeitschrift für Musik, nr. 25, 14 June. 255.
Potter, P. M., 1998. Most German of the Arts: Musicology and Society from the Weimar Republic to the End of Hitler’s Reich. New Haven: Yale University Press.
Rufer, J., 1959. Das Werk Arnold Schönbergs. Kassel: Barenreiter.
Suchy, V., 1965. Grillparzer und der Osterreich-Gedanke. In: Institut fur Osterreichkunde and Bietak, W., eds. Neue Beiträge zum Grillparzer- und Stifter-Bild. Graz: Stiasny. 21-45.
Veit, P.?, 1848. Germania. [painting] Available at: https://de.wikipedia.org/wiki/Datei:Image_Germania_(painting).jpg [Accessed 31 January 2018].
Veit, P., 1834-36. Germania. [painting] Available at: <https://de.wikipedia.org/wiki/Germania_(Philipp_Veit)> [Accessed 31 January 2018].
Voss, E., 2005. III. Symphonie in Es-Dur, op. 55, “Sinfonia Eroica”. In: R. Ulm. ed. 5th edition. Die 9 Symphonien Beethovens. Entstehung, Deutung, Wirkung. Kassel: Barenreiter. 100-123.
Wagner, R., 1873. Gesammelte Schriften und Dichtungen. Vol. 9. Leipzig: Fritzsch.
Wette, W., 2008. Militarismus in Deutschland. Geschichte einer kriegerischen Kultur. Frankfurt am Main: Fischer.
.jpg){kind=link}